Ngày thứ sáu

Nếu Hollywood thập niên 2000 ưu ái Schwarzenegger cho những vai chiến binh cơ bắp với vài câu thoại, thì "Ngày thứ sáu" mang đến cho anh một vai hiếm hoi: người đàn ông gia đình, bị đẩy vào cơn ác mộng khi chính bản thân mình không còn là duy nhất. Đây không phải phim hành động thuần túy kiểu đấu súng liên hồi, mà thiên về giật gân viễn tưởng với câu hỏi: con người có nên thay tạo hóa tái tạo sự sống? Kịch bản dẫn dắt tốt ở nửa đầu, khiến người xem đồng cảm với nỗi hoang mang của nhân vật. Nhưng càng về sau, phim dần chùng xuống bởi những pha rượt đuổi quen thuộc và lối giải quyết hơi dễ dãi. Arnie không cần diễn xuất đột phá; anh chỉ cần đúng vẻ ngỡ ngàng, lúng túng của một kẻ lạc lối, và anh làm được. Michael Rapaport thêm chút hài xã giao qua vai bạn thân; Tony Goldwyn vào vai phản diện lạnh lùng nhưng lại thiếu chiều sâu tâm lý. Phần hình ảnh dựng lên một tương lai gần gũi, bẩn và thực dụng, không hào nhoáng, đúng tinh thần phim. Âm nhạc và hiệu ứng của thời điểm 2000 giờ đã có dấu hiệu lão hóa. Nói chung, phim là bản hòa âm với nhiều cung bậc: vừa muốn nghiêm túc triết lý, vừa muốn giải trí, khiến nó không trở thành kiệt tác nhưng vẫn đáng xem như một tác phẩm khoa học viễn tưởng thập niên 2000.